爱不分性别，真爱与自由是我一生的追求

看过解说，觉得大制作，取景太好了

一切不好好讲故事的剧本都是多线叙事，人物混乱，不是把观众搞晕就是好作品，相比之下看看人家迷失。一群纽约人为什么他妈的要说日语啊。

晚饭时，小侄女告诉我，她不喜欢吃葱姜蒜。我说，你只是现在不喜欢，长大了没准就喜欢了。长大意味着什么？她说：长大就是长得高大。我说，长大意味现在和从前不一样。她貌似听懂了，又说：我妈小时候和我一样不好看，现在变得好看了。很快她又补了一句——都是化妆化得。男主的来历或许会让以貌取人的观众误以为《基督圣体》就是套在《冒牌上尉》身上的衣服，然而事实并非如此。就像“基督”自己说得那样：无论从哪来到哪去，我都会随遇而安。显然，踞木厂是个充满偏见、歧视和暴力的炼狱。在弱肉强食的少管所，人们看不见基督的灵魂——只认得基督的形象和使人成为基督的圣物。因此，影片标题包含两层意思：被圣体庇护的罪犯抑或被圣体裹挟的少年。这部远远胜过《寄生虫》的剧作将矛头毫无争议地指向权力的作用：它能使人向上向善，亦能将人拉下神坛。

柯南M22，剧情紧凑、互相窃听的戏码让我们见识到了另一个和柯南平起平坐的男人安室透。樱井武晴之前担任编剧的M17、M19、M20三部戏都糟透了，这次难得回归到水准以上。电影最后十分钟安室透飙车+柯南的道具发威，我突然意识到夸张性已成为系列独特传统的一部分。期待M23的新加坡之旅。2018年6月GV观影