感人，真挚，细腻，而幽默则被放在了服务其他主旨的位置，卓别林第一部长片作品。片头的耶稣受难像和结尾的天堂梦境说明了卓别林的无论错误是男方或女方，被抛弃的孩子都是无辜和可怜的立场

虽然片名为《大河》，但雷诺阿并没有对这一流动的元素以及空间进行电影化呈现，相反，呈现在影片之中的是一个十分封闭的状态，很像维多利亚言情小说的殖民地翻版，早先的游戏姿态消失不见，而是围绕着一个富有魅力的男性角色展开的雌竞/性别斗争，影片后半部分的森林一幕强调了这一点，有如《游戏规则》之中的庄园狩猎，在女性凝视宰制的区域下，男性反而是边缘化的存在，John的纯洁主义拒斥这一切，这也是为什么他在这几个女性眼中如此性感，而影片结尾，他离开这里再次回到男性凝视的场域，从美国到来的信件中他可以雨露均沾。《大河》的说教和点题基本上到达了令人厌倦的地步，色彩是将诗意现实转变为优质传统的最后一根稻草，或许萨蒂亚基特·雷对于电影的兴趣类似周蕾对鲁迅的解读，视觉现代性缝合了熟悉与陌生，处于“被表述”的焦虑之中。

充满诗意的民族志电影，记忆中最印象深刻的纪录片，没有之一。

【C+】基于mma综合格斗的动作设计是真的好看，但既然如此，为何不把动作戏的部分做的更纯粹一点呢？一直拘泥于港片无聊警匪的套路真的有意思吗？

看了个4D的，身心俱疲～就是不停的吹风碰水+震动～