后Covid时期的幽灵本体论：来自极权主义后期的胶片影像突然被减缓，一方面作为某种uncanny，另一方面，它正是Zoom等诞生于Covid期间的远程办公软件在不稳定的网络信号状态下所呈现的数字glitch，后者的存在实际上构成了资本的非人加速，持存至例外状态完全解除的当下，使得阶层问题的对立，以及accident的暴露更为明显，在影片中，它通过Angela不断重复的“驾驶”档案化为灾难的图像的博物馆，档案正是资本-国家尝试通过propaganda影像掩盖，修改，缝合之创伤的反面；但与此同时和上一部类似，《不要太期待世界末日》将熵作为绝望的出口，拥抱了反讽与达达主义，它从不讳言短视频是电影的未来，通过粗暴且政治不正确的AI假脸庆祝电影这一自诞生起即表现为亲资本性的“邪恶”媒介的死亡。

有明确的生活宗旨——接受力所能及的任何工作，并且极力做好；有一个甜蜜的生活伴侣——一起住小破屋一起工作合抽一支烟在蓝色晚霞下开着破车慢悠悠走过。有一点点银魂有一点点深夜食堂，我对这样的混搭没有抵抗力啊。两位主演夫妻档fu爆表~

对戏剧的直接adaptation 保留元素过多作为电影较为费解 象征性意象的重复出现令人疲劳。

就很一般，电影节奏有问题，全片只有一个地方被吓到，对不起这个ip《名侦探沃伦》

那些想法的我~~日子其实并不空白~