电影作为肖像法，人物作为现实之镜。

舞美封神啊太太太太绝了，好希望能引进到现场看一次（希望渺茫 「À quoi tu danses」为了什么跳舞、「je veux le monde」Soléne“我不会写字，但我知道我的肚子饿得慌”、「nous ne sommes」我们不是、攻占巴士底狱段的群舞、「les droits de l'homme」人权宣言

今天我爸被人打了一拳。我不知道怎么描述中午发生的事。我猜大部分起因是大家在酒桌上喝上了头。事发当时我恰巧不在场。后来场面很失控。三个人怎么劝都劝不住他上车回家。我看到他鼻子流了很多血，衣服上斑斑驳驳。我妈拉不住他吓得哭，她整个人都在发抖。我异常理智地劝对方驾着打人的那个人先走，他也不肯，我以前管他叫一声叔叔。我拨了110，他们开走了，我把接通的电话挂了。我爸杵在那里非要叫那人回来，谁劝都没用。我没劝，我想丢下他带上我妈走。我站在三伏天正午的烈日下，这个世界上有太暗的角落连这样的大太阳都照不暖和，比如人心。再后来他被塞进了车。我也不知道是怎么一路开回来的。此刻，我脑中一直浮现这部电影的画面，我想它们之间必然有关联。我不知道他们以后会如何谈论今天发生的事，我唯一能庆幸的大概是没有亲眼看见那一拳。

一个故事能千古流传是因为它本身具有成为母题的张力。徐老怪的东晋爱情故事，美学风格沿袭《青蛇》，配乐、氛围大好。尽管服饰仿宋，庭院明清，但精神仍旧是属于东晋的：敷粉的阴柔，偏安的悲凉，门阀士族与寒门的偏狭而无奈，个人精神的高张，冲破罗网的小怯与大勇。将歌台泉台、红烛缟素等而视之，于琴声与禅意间得悟至情。英台只将自己当作一件高贵的祭品，献祭给无法在俗世圆满的爱情。兴之所至，亡于青春，这是东晋精神的内核，也是中国文化中最得偏怜宠爱吉光片羽。

“别打开了吧？父女之间也有做了不太好的事” “所谓晚饭，就是要大家一起吃”“呀，这新闻里的一家人住横滨呀，伊藤家里哪的？……呀，这家四口人，伊藤家几人？”1.见到公公呕吐的儿媳。2.怀疑父亲性骚扰别人。3.陪父亲的一天，各种不满意。最后超市看到大螺丝和枇杷树很高兴。