中文译名已经把故事都讲透了，剩下的都是观看电影时才会有的体验。父亲寻回子女的意志是真的强，同时惨也是真的惨，好在电影只是给了一种记录性质的惨，没有过分地煽情，过分地说教，这能让人去思考背后的原因，无论是出于任何动机，贫穷都是真正的幕后黑手，让体制去疯狂地压制某个个体。没有毁灭，只有沉默，最后的结尾就挺好的。

改编自热内，也就别怪法斯宾德拍得这么光怪陆离了。热内给他走钢丝的情人写过这么一句话，说：你不是来取悦观众，而是去迷惑他们的。法斯宾德显然也是这么干的。

围绕利益争夺进行的革命不论是对于三岛、还是对于全共斗的大学生们而言都过于陌生，这就注定了他们混沌的行动都只是一场游戏。真正的革命家只关心得失与局势，而这些象牙塔里走出来的牛犊们居然还会津津乐道地花费半天去辩论一张桌子的哲学意义。如此，他们想要的其实是一场理念之梦，一切行动都要求被自我的理性完全解释，被自我的激情完全占据，那么，任何成气候的局面也诞生不了了——敏感又细腻的理想只会被混沌又无趣的现实击垮，全共斗谈论的语言和三岛谈论的行动都只是拒斥任何杂质的易碎之物。神圣的时刻也因此注定十分短暂，因为它容—不—下—现—实，它只能是短命的一夜狂欢。 60年代不是革命的年代，而是疗伤的年代。人类终于不再以统一的集体行动，他们可以作为集合的"个体"登场，人群也只是一个共用的独奏舞台。辩论会?我看是演唱会

看不见硝烟，留不下姓名的战场。

如果在电影院看效果应该可以，2020摄影师那里真的太好猜了，不过时空交错叙述那块还不错。最后两个彩蛋是有续集的节奏