实在是太长了，我觉得我能看下去很大程度出于对frozen正片的爱，而短片本身是精致但是剧情略为乏味的，希望续集长篇可以更给力些

看得舒服的是，李翰祥对民间风月史的细致考究。

有的时候大家讨论二零一几年的得奖电影，慢慢有总结出来和两千年初或更早期电影语言上的变化，还蛮明显的又很微妙，就二零一几年的写实更侧重人物体验大过事件推进，并不局限于主角而是每一个人，以及大家的声音处理都比以前丰富了很多，我喜欢这种导演能力引导整部电影质量的电影，很值得学习

小雷本好可爱哈哈哈，那个毛绒团子长的那么可爱但是声音那么粗矿真的好反差萌。

CC.這部作品何不視作是德纳芙在《白日美人》的延續，她的表演仍面无表情，症状仍由女性经验主導，性活动仍是其孤立危机爆发的导火索，并削弱自我感觉，從而在幽闭恐怖空间里畸形生长，波兰斯基却拒绝用弗洛伊德式的精神病学来解释，因为以沉重而悲剧的方式来构想的色情，意味着一场彻底的颠覆。 近距离镜头拍摄她居住的公寓：被拉上窗帘，剥皮兔肉在盘子里腐烂，水槽里的土豆开始发芽，在她眼里，墙上到处都是裂缝。此处的时间标记只有时钟的滴答声，而电话和门铃声，都是外界试图侵入的警报信号。 萨德曾言，熟悉死亡的最佳方式，是将死亡与纵欲思想结合起来，他认定人能在杀人行为中达到色情冲动的顶点。电影里两位受害者，在人类死亡的阴郁视角下，我们懂得情色激发出来的暴力。这种暴力有悲伤的含义。即巴塔耶提及的与死亡意识相连的情色。