看白日梦那段和凌子会心一笑，《道德故事》里的女性角色粉墨登场，勾起很多看侯麦睡着的回忆。总体上看并不出彩，毕竟婚姻危机是个老生常谈的话题，即便是侯麦也难说有什么洞见

史翠珊毫无疑问是个坚定的左派激进分子，她从大学到走入社会都积极参加社运发表演讲，不放过任何一个输出政治观点的机会，连卧室里都挂着列宁的肖像。但她对性的态度却很保守，思想斗争大半天才敢脱衣睡在雷福德旁边，生活中连「屁股」这样的词也要尽量规避。雷福德更接近对政治漠不关心的精英分子，但考虑到他曾参军服役，也许他的政治立场倾向于右派。政治观点大相径庭的两人因对文学的共同热爱而结缘，而最终导致两人分开的直接原因则是麦卡锡主义对好莱坞从业人员的影响，这也太豆瓣了点。但波拉克对故事的处理非常寡淡，穿插在其中的几个政治事件（弗朗哥独裁，罗斯福之死，美苏冷战）也沦为无趣的点缀。史翠珊时年三十出头，不太协调的五官已经有点老相，片尾的扮相反而比较适合她，而和她搭戏的雷福德从头到尾外貌都没什么变化。

珍惜身邊看似不起眼的小細節，感激任何視為理所當然的事物。

笑抽了~~~太恶搞了，哈哈哈。各种暗示明示，奔放从1980开始！

突兀插入的景物产生间离效果，提醒观众反思电影。红色滤镜和黑铁可以看做进入虚幻的标志。电影不断模糊现实和虚幻之间的界限，暗示着艺术是在现实的基础上，加入虚构的成分，杂糅而成的创作物。剧中的所有男性角色都是作家欲望的化身，而工程师更是男主的阴暗面。棋盘代表着操纵，暗示着男主想要操纵所有人，包括妻子。而女性则是作家欲望的客体，被影片中的男性角色所凝视和垂涎。但影片中的女性都依靠自己的意志战胜了工程师的操纵，获得了自由。女主也从失语的状态中，通过艰难的重新学习，终于在最后重新获得了说话的能力，也摆脱了丈夫的操纵 。男主跳出规则，战胜工程师，说明只要我们勇敢的战胜自己的阴暗面，就可以改变现实。最终小说完成，新生儿诞生，片名所指的创造物，即使艺术作品的诞生，也是女性意识的觉醒。