威尔斯绑架了卡夫卡！但这仍然是一部杰出的表现主义杰作：黑白线条和空间的构成，墙上的影子，人物脸上的光线，看到后半段每一帧运镜都让我哀叹是天才之作，操。布景太震撼了，62年就很有先验性地预测到了东南雅血汗工厂（滑稽，但人类对逼仄密集的低幸福生存状态的想象真是一以贯之），巨大的象征大门，无穷无尽的法条与长廊，从未显出正脸的正义天使雕像；玩弄镜像的高手，印象最深是Leni第一次在玻璃后面诱惑K的那一段，无数面镜子中间打破一扇，后面无数女孩（猫？）透过破碎木条的洞眼窥视的画面，门洞后的眼睛。这个K不是我想象中的K，他更脆弱，更柔美，更有酷儿式的叛逆性，就像这部片更是美国的而不是德国的，这也不是那个单一空间和几何线条中冷硬切割的卡夫卡。威尔斯真是个自恋狂，不仅试图扮演上帝，还不忘在最后提醒观众这一点

MaggieQ啊，我觉得我应该看过。

真心平淡乏味，有失水准

上影记录2，以为自己能把控的一切其实也并非是事实

因为隔得太久，前三回终于让人回忆起来一个个名姓。在没有前期般波澜的情况下，任何事件显得可有可无，任何语言变得不痛不痒，她们总是那样一成不变地会看气氛，然后将真心杂糅在看似意味深的话语中；结局反而是最无关紧要的，因为它早就在主线的配比中被提前决定了。对高中生来讲可能算是的一剂猛药却无论如何再难打动我的心，只因它本身即是所谓“真物”的证伪。