他们的多重面孔之间在对抗、挣扎、取宠，又向外施压，但到权贵、性欲面前都成了仆人 。

1.2010年代又一部极简主义式的独角戏电影，较[活埋]更贴近现实，却也在张力上略逊三分。而同样以男主人公通电话贯穿始终的[洛克]则时刻处于移位变化的城市开放空间之中（雷德福版“老人与海”[一切尽失]则为自然开放空间，但一切人际交往均缺席）。2.对电话另一头传来的环境音极大地激活了观众的想象力与体验感，营造出广阔而精细的画外空间，进而造就了一部“反电影”的佳作——几无银幕内纵深空间，几无动作，以听觉取代视觉。3.剧作上，影片呈现了一条十分古典的自我救赎之路——以救人来达成自救。仅有的几处强视觉表现力的设计也彰显出了这条道路的艰难（黑暗房间中，孤独的警官愤而砸碎电话机，警示灯光将他的脸庞映照得一片血红），以及获得救赎后的希冀（向透出光明的、白色的窄门走去）。（8.0/10）

有一些观感奇妙的画面，但全程旁白，大段大段剧情片化的配乐，还有无可避免的素材剪辑。。。还是那个“子非鱼”的问题。越是强调人与动物的跨物种交流，就越是陷入一种人类中心主义的一厢情愿。这类纪录片的上限，目前应该还是赫尔佐格的《灰熊人》，那个是真的眼中有“人”却又没把人类放在一个多了不起的位置，那个是真的敬畏自然。知识分子讲话不见得招人喜欢，但世上不应只剩下自我感动。

少年活的像中年，中年活的像孩子，艹

完全依靠颜值硬撑的电影。