Time never dies,The Circle is never round.我不了解the fact,所以我没有understand。可我说不清，我就是喜欢。那些近景和远景，飘忽的音乐，悲伤不已的故事，作为影片，它棒极了。

如果这是国外片，大概率会觉得乏善可陈，读过几本编剧书都能想出来什么生死抉择父子和解对手合作英雄重生的戏剧关系怎么制造矛盾升华情绪等等……可为何它成立，也获得了不错收益？比如前面20分钟众生相纯属流水账，我居然看的津津有味。这很值得琢磨，因为背后有三个特质：1、记录当下中国的细节；2、这是真事；3、国外真事没这么大贴近感。所以真羡慕中国的创作者啊，水平不足不要紧，有那么大的真实素材宝库，还有几十亿的票房市场后顾无忧。【键盘影评人再不从历史纵轴、工业横轴、观众消费意愿去思考作品，执迷于纠结于文艺细节的标点符号之时，这个行当怕是恰不到饭了。当初流浪地球上映时，影评人几乎全军覆没，拿上述三轴思考的全是业外人士，这才是之后骂战的起点。连自己所在行业的根基、市场、走向都理解不了，动辄逼格，还谈什么评论？】

导演在这部剧中在尝试不用他的招牌性的唯美画面以及略微尴尬的煽情手法。近乎朴实的讲了一个平淡的没有特别剧情冲突的故事。欣赏片中传达的反战态度。喜欢父亲这个角色，有自己的坚持的原则，但是也有随即应变的灵活与隐忍，有始终保持旁观者距离的生活态度，也有为家庭为社会的责任感。

女主这演技怎么被选中的?

【A－】可能是沙马兰自《灭顶之灾》后最有趣的一部作品，终于回归了他在《不死劫》时期的仪式感。有关媒介的自反体系更加尖锐，漫画书作为片中群众身处平凡世界的精神慰藉，却在无意识中化为当代神谕。尤其是同年的《复联4》代表着此类流行文化的狂热顶峰，沙马兰却在这股浪潮下找到机会重回原点：正反两派的决战不再是目的，真正值得发问的是“他们是否存在？他们如何存在？”。低成本下质朴的动作呈现反倒愈发新奇，沙马兰依旧坚持以现实逻辑延伸出凡人们的视觉奇观，视点来自他人，亦或是刻意偏离，更是对天马行空运镜的质问。鄙夷的眼神来自于那些被电影宇宙桎梏品味的观众，在这份注视下，原创故事《玻璃先生》成为了所有超级英雄的「起源」。