观影过程一直在想鲁妮玛拉，感觉凯特和鲁妮差别还是蛮大的，鲁妮是那种一脸冷漠的大概只有大魔王才能撬得动的样子，而凯特相对要容易一点，是个丧逼也可以，哈哈。其实这部戏的爱情线蛮可爱的，没有太多成人世界的复杂，背景差异什么的也只是一笔带过，如果没有父亲那条线，真的就是青春纯爱剧的戏码了。但是两条线交错着呈现，确实主次和节奏有些混乱，就好像我刚刚因为晦暗不明的案件陷入思考，它就火辣开船了，我收拾好情绪再一次陷入思考，它又开船了……

做有用的事，只是不要尖叫

近年来最喜欢的一部LGBT题材电影。其实本质上就是一套“晚八点肥皂剧”的剧作模式的片子，但还是被细腻真挚的情感打动了。俗套却不烂俗，有“失真”与“刻意”的戏份存在，但至少能感受到饱满的情绪一步步迸发出来，不论是剧情还是人物。演员都很棒，太久没看到如此丰满的人物与细腻的表演了。难以想象，如果这世界没有爱，那将会是什么样的存在。

给我一个窗口期，换个护照吧，哪怕一天的窗口期。

看完最后的反转(其实全程一直不断在铺垫)，几乎怀疑女主对记者的描述，是否也有很大程度的虚构。如果没有结尾，这就是个普通琐碎的情感搏弈剧。看到女主生第一个娃，男主在医院洗手间和女书迷爱爱，加上左派作家身份，几乎把他当作加缪2.0（女主才是，彻底存在主义实践者）。刷完再回想一些细节，比如俩人刚认识时去刷Woody Allen，奇怪为毛法国高知会看某坞，原来是犹太人的关系；男女主中年时期有一天照镜子，BGM是TOSCA主题，不知道是否在暗示女主杀掉男主的结局。还有女主描述两人分手期间男主的创作状态，对记者说“男主的读者群以女性为主"，其实已经"剧透"了。女主各种行为背后的目地都是文学创作，包括笔名一直用自己的姓氏，这段关系几乎是女主在操纵。无关女权，只是利用男主的性别实现了自我价值。