这部电影91年上映，现在看来最阴损的就是翁虹作为广东知青两年前从北京跑到香港……

感觉在看时尚大片。弗吉尼亚的演员其实演得还不错，形象好像也站得住脚，只是似乎和作家弗吉尼亚伍尔夫之间并没有多大关系。电影里的那个弗吉尼亚，她的脆弱、自卑、力量和激情都太有范了，甚至有装腔作势的嫌疑。说是弗吉尼亚形象的全新呈现也可以，但总体上对作家的作品和私人生活甚至没有《与艾米丽的疯狂夜晚》诠释得好和有趣。两个主角之间也没啥火花，两个人的每个动情时刻都让我觉得演员像是在两个片场演的，或者她们爱的其实是在场的第三个人（并且此人大概率为男性）。薇塔的无辜嘴，弗吉尼亚的瞪眼（频频让我想起鲁妮玛拉），这怎么对得上？

每隔一两年我都会把《悲情》找出来重温一下，随着年龄和阅历的增长，每次再看都会有不同的感悟，我很喜欢接近结尾的一幕：冬日清晨寒风之中满面忧伤的文清和宽美抱着襁褓之中的阿谦悄立街头，一家人形单影只，毕竟无处可去。一个完整的大家庭最后只剩下妇孺、老人和废人，只有文良依旧在神龛前开心的吃着敬神的点心兀自喃喃自语。说起来最早我们看的版本还是牛皮纸包装的刻录碟，画质极差，由于出场人物众多事件琐碎，第一次看的时候晕头转向，理不清头绪，那时候我更迷恋杨德昌一些，看《牯岭街》丝毫没有隔阂感，对《悲情》就有些不明所以，那种扑面而来的泛黄发霉的40年代的古旧气息，闽南文化的陌生感，以及影片背后蕴含的悲凉气氛都让我感到距离太远而不知所措，精神和情感都难以投入进去，现在回想起来不免觉得有些可笑，或许那时还是太年轻了罢

当年的大家都青春无限好。剧情实在是狗血。

有几个镜头吓到我，女主角演的不错。。