又是看一集少一集的节奏。 我的好吃叔居然就这么走了，好想寄刀片给编剧。

看这部电影时，正是5.12以后~及时把我从哀痛中拽了出来

#2023.7.2小西天 再次感慨于三宅唱调教演员的功力。影片并未着意把剧情写得真实——实际上三宅唱在映后特地提到“希望在影片里保留一些表演感”，然而这些素人演员们的演出是如此自然而饱满，让影片的质感近乎于一支经剪辑而成的纪录片。三宅唱狡黠地把影片置于纪实与虚构的居间地带，而影片的张力正来源于坚实的固定镜头、自投影屏幕内望向外部的视线与手持iPhone拍摄的摇晃画面之间的媒介间性，这种张力为影像带来一种迷人的不确定感，正如影片末尾绝妙的分屏——右边是拍摄过程的花絮、而左边却是所采集植物的DNA测序结果。某种意义上会觉得三宅唱藉由其拍摄历程完成了一件当代艺术作品，他并不是预先编织好情节，而是用镜头发掘出属于山口县地域、属于现代都市生活的可能性。当然，也好喜欢这个笨拙、热切而青春洋溢的温柔故事。

平平淡淡的一部电影，在现实与过往中穿行，结尾那段--古天乐的告白，算是影片的高潮吧。

颠覆的道德，凝重的观感。梦境现实的白描穿插，虚空精神的漂浮游移。犹记在布努埃尔的另一部力作《自由的幻影》（1974年）里，各位大伽们就坐就餐，座椅却是马桶。夸张手法运用得如此娴熟自在，布努埃尔指向之处却也如此地深刻警醒。