苦难的世间容不下纯净的灵魂和凄美的爱情，只有用死的赞歌来表达内心的信息。环腰抱着你写一句诗我续一句诗，在月光下跳完那支多年前未能跳的双人舞蹈。然后我们一起去死吧，这样我们才能永远，永远的活在一起。

静态的情感张力，妥协的挣扎

555美极了，“风格极妙的女生”。即将获得艺术史硕士、25岁、突然想结婚，在她身上呈现出一种极妙的滋味，换做侯麦的其他女演员还真出不来：喜爱争论的，不服气的，极其独立的，却渴望结婚的。（我喜欢她讲话时的小动作）开车时、走路交谈时的街道；车上两人的背影和镜中的双眼。两人在湖边吃饭的场景好极了：“我喜欢吃人们喜欢的东西。”她自己点的餐，又总是她在输出。虽然镜头总在他一边。他们只见了两面，她已经向好多人宣布了结婚一事，而必定导致失败的元素却从未在她的考虑当中（当然爱本身也是）。她们讨论的只有婚姻和家庭，一些必须先成为现实才存在的东西（当然他们在两人之间最终也并未存在过）。事实上，她和其他所有人的关系都是很值得人羡慕的。一种真正能被称赞的“爱”。and很重要的是：好姻缘不在计划中！！！！！！！！

玩不来法国人的玩意儿吧好莱坞……

《女人，四十》里女的一辈子都是照护者，孙太看着自己的婆婆和养老院的阿姨就是看着自己的未来，而且片中两位老年女性都是比丈夫「先走」，照顾到死不说，还要担心他以后可怎么办。《男人四十》里男的一辈子都在搞破鞋，林耀国在此刻成为老师，那么在年老后必定也要成为老师。在这个意义上，两部都有种古希腊宿命论般的悲剧感。《女人》中的公公被孙太照顾，《男人》中的老师被曾经的女学生送终，女性劳动在某一刻得以小小地扭转权力关系，但似乎这种劳动不能选择不做。