贝托鲁奇热衷于把历史加入叙事之中，但他关注点并非复刻真实的历史，而是通过“现在”和“过去”的辩证法，把意大利近代史与法西斯主义相互交织，从而记录特定历史转折点下人物处境的变化。在本片中，他大胆利用蒙太奇的暗示效果，在同一场景中打散视点以混淆时间感知，使三重时空自然而然地联系在了一起。影片并没有从宏观历史的角度去描写法西斯主义的变迁，而是将重点摆在人心和风潮上，来探讨一般人的法西斯主义。贝尔托鲁奇在从大背景眺望法西斯主义的同时，也在从角色内部去发掘它对其支持者的魅力，如此内外兼顾制造出一个矛盾的世界。因此，本片透过这么一群跟随时代变化而变化普通人，影射出大环境下人心的倾向。至于结尾“身份对倒”，是由特殊上升到一般的神来之笔——马塞洛的故事可以是任何一个时代的同流者的写照。

抢银行那场戏之前我想，能把一部警匪片拍得如此沉闷冗长令人昏昏欲睡实在不容易，而枪战及之后的逃亡躲藏出击复仇到结尾却一气呵成，加上音效与俩迷死人的老男人间的惺惺相惜的英雄对手戏，显得荡气回肠感人肺腑

很好的战争片 贝金赛尔确实漂亮 看得时候还忽略了珍妮弗加纳

王天成一家是生活的弱者，遭遇各种不幸，撒泼与谩骂是他们唯一能想得到的防守；（大部分）城管队是工作的弱者，包裹在体制、舆论、上司、创文等诸多压力下的他们，用着最鲁莽和为人唾弃的方式进攻。攻守进退，拉扯之间始终是生活；纪录片也用着两方的战斗与和解，去观察着城市进程中，除了那些功劳、称号与表面之外，更值得思索的问题与困局。或许有些粉饰，但它在最大范围内做出了努力，那就没有枉费它的用心。

改名为《黄磊的家常菜》多好