又一部飞跃大屋的野草莓。很奇怪的是最欢悦的部分睡着了，而悲拗衰坏的段落我十分清醒，对于一部真正好的电影来说这显然不科学。我觉得导演的童年狂欢可以学习一下费里尼

闇の姿.定住的只能是“停在原地的痛楚”。沟口想象中的幽魂是运动的长镜,落泪/不带一切重量的横摇。视觉明晰的空间是并不相同的两侧,开阔的视线—所有具备视点的客体进入贯通的全景。消耗距离感的“俯视”使身体渐渐被阴影抽取了光：还能在遮挡的窗隙里目睹透视的柔光吗？走向私密,看见那张惨白的脸,摸到流动的光。

杜琪峰把武侠电影的形式还是研究的很透彻的，美中不足的还是他想用电影结构和摄像机理论去取代情感，这是不可能的。虽然任贤齐的最后一枪致敬了狄龙在《人民英雄》中的表演，但缺少狄龙情感复杂的眼波流转，毕竟是少了一些侠盗的风采。劫匪、杀手和警察的知己文化表达的比较单薄，光坐在一起吃个饭和身份互换还不够，他还缺乏英雄相惜的敬意。摄像机是冷的，但武侠中的情应该是热的，江湖中的人情债若是没有敬意本来就是不存在的，大事件无情就回到了省港旗兵的立意，这就是我一直以为杜琪峰本来就是不相信武侠精神的。

让雷诺阿首部彩色片，老马最喜欢的两部彩色片，但我看完之后，剧情实在不敢恭维，三女追一男，两个朋友差点因为这个男的反目，女主因为追不到男的心乱如麻忘记告诉家人弟弟在玩蛇，弟弟最后被咬死了。有人离开有人来临，妈妈说为心爱的男人生孩子很幸福的，一点儿也不疼，这一看就不是女编剧能写出来的台词，难道不应该为自己而生吗？自己的姓氏都没了，也确实是为男人生孩子。还有白人视角，印度人太陪衬了，基本都是保姆保镖啥的。剧情拉跨，但是画面是真美，收尾呼应片名的大河风光，开头如画卷一般展示印度的风土民情。最为惊艳的是中间印度婚礼那段，印度少女从小长到大，嫁给心爱人，她就是蓝色的天神，高兴德跳起舞。还有三个女孩的衣服各具特点。英印混血其实很聪明，她对自己的身份坦然处之，还告诉父亲别太忧心，结果她也卷入多角恋，不符人设

剧本写得不错 意外的好电影