印度电影立场鲜明表达了他们的价值观

被低估的佳作。30年前已经非常前卫了，很有话剧感。每一帧画面都可以截屏当油画，唯美又邪魅。

【A－】张艺谋第三部个人导演作品，也是正式宣告他的个人风格成熟的一部作品。在内容上一贯是张艺谋个人对于封建桎梏与性压抑的批判，同时也在这种压抑的环境中不断让人的“自我”觉醒、绽放和凋零。在视觉符号的运用上国师已经是得心应手，暗灰和瓦青共同组成这个压抑窒息的场景，淡蓝与白布像是生活的调节剂，黄色象征着性欲与真情的萌发，而两次“落红”代表着情欲的爆发、生命的降临、情愫的散染和孽缘的终结，堪称神来之笔。最后染坊的所有颜色全部落于大火之中，已经说不清是绽放还是覆灭。在这种封建背景下，张艺谋镜头下的角色仿佛没那么出彩，他们更多像是历史的交代者和色彩的承载者，是他把玩于影像之下的棋子。当然国师在本片对于空间层次的构建还是稍显稚嫩，不过这种稚嫩在《大红灯笼高高挂》里就已经完全褪去。

这片子五年前估计会把我震撼一天，五年后再看这套真是觉得毫无新意，还不如成瘾剂量好好拍个电视剧。这几年为了获奖而拍的套路实在是，太无聊了。。。

记得这部剧中这是各种乱，好多条感情线，最喜欢周海媚和黄日华的感情线，黄是周的姐夫，周生了黄的孩子。。。