可能由于对于原型人物不熟悉已经蹩脚的字幕导致我对这部号称史上第一的片子没那么感冒

以荒诞重构真实，以三角恋与阋墙兄弟之四人的人生悲喜展露南斯拉夫的伤痕史诗。真实的历史仅为荒诞剧的背景弦歌，杂糅阿甘正传式的重制纪录片与繁弦急管间舞台剧式的奇谬影像模糊现实与超现实的边界。于是在这样恍惚的边界下，库斯图里卡铺开了他巨大的野心与狂野的表达欲：两段战争与两场婚礼相对称，构建精巧的基本框架——“二战（喜剧）—内战（悲剧）”“第一场婚礼（破局）—第二场婚礼（收官）”；地下囚笼的真实与谎言承继柏拉图的洞穴之喻，地上屠杀剧组的荒谬情节联结堂吉诃德；臀间的花、荒谬的情欲、血流成河与燃烧的轮椅，库斯图里卡在现实与意象之间建立复杂而迷乱的表意系统，于是个人不可思议的人生轨迹不仅是历史宏大叙事下的尘埃，也成为南斯拉夫这个国家最狂乱而富于感染力的投射。

不好说彼时的黄子华已经预见了香港今天的浊水漂流，但他始终没能摆脱这种政治性焦虑，而这正是当时数百万人的通病。于是在这个专场里，他试图用自己的情绪困境给整个香港做情绪干预，带动观众承认环境坍塌的可能，承认个人掌控在不确定环境面前的无力。无论城市会往何处去，这样的自我觉察都是个人在拥挤巴士上的有力抓手。

8.5分，另一个译名叫《白夜追凶》。 必然会被低估埋没的电影，因为导演是诺兰，主角是阿尔帕西诺，才会有人去欣赏，才能有7.5这个不上不下的分数。如果去掉主角和导演，这电影应该不会有人看的，分数肯定会更低。 因为这电影节奏实在是太缓慢了，从悬疑片来讲，剧情走向观众基本都猜的到。 但这电影是诺兰最真实，也最接近普通人的。《敦刻尔克》的时代已经过去，《蝙蝠侠》《盗梦空间》里的事也跟小老百姓没关系，《星际穿越》未来也许有可能有吧。 一个警察，误杀了同僚，被凶犯知道。如果抓捕凶犯，自己难免也有牢狱之灾。这其实也只是一个普通的故事。 但因为主角是阿尔帕西诺，才完美地诠释出了这一复杂的心理斗争。也因为导演是诺兰，才能更完美地展现出人性。这是一个普通的故事，但由两个天才而升华。 个人评价不在《冰血暴》之下。

让我想起佛罗里达乐园。成长在暴力和阴暗中挣扎。