并不能投入这个故事，但依然能享受纯粹技巧性的愉悦。每集都这样按接近古典戏剧的结构玩玩够10集一共四季的话真是热闹（不懂编剧专业术语这种类似三一律的变种应该叫啥）。就算人物完全脱离大众且全员恶人也仍有让观众（至少美国观众）共情的点😂你可能代入不了有钱人，但你会觉得他们也没聪明到哪去只是好出身好平台+非当主角不可+超级不道德，并且和你一样有个糟糕的原生家庭或者一些傻缺亲戚（也就是建立了一种可以无伤代入的完美旁观者视角，这就把摄影风格合理化了）。好的宫斗剧是不是也是这样塑造人物的（可怜可恨可爱可叹）？而反面教材大概就是漫威第四阶段？🤣

四个字演三个字。。。😁

物料是院线片的质感，內容就太国产网大了。女主角的脸也太现代感了一点。

不zuo就不会死，邮差的理想多伟大，为了梦想把自己搭进去了不说，还搭进去两条命

摄影机自治地离开主体，扫射四周之时获得了一种强烈的主体在场，转向房间中的机器（“世界”的容器），在《世界旦夕之间》的开场，沃尔默的“末世寓言”中，一个突然间的拉镜头令影片空间的物理定律开始失效。电子音并不是无源的，而是世界的杂音。 无法通过反拟像接近的“真实”控制又不得不被控制。法斯宾德重述了秘教中企图返乡的囚徒的故事，在显在的，新柏拉图主义的表层之外，是一个在不断上升的序列网络之中显现的神圣，诺斯替的控制论机器。 不同于其好莱坞翻拍版本，法斯宾德将《世》塑造为一部介于卡夫卡与《潜行者》之间的，脱胎于包豪斯办公室的“德式科幻”，关于官僚主义与被害妄想症候群，在坚实的现代性空间中创造偶然性。如同舞台般房间中的happy ending背后是绝对的拘禁感，通往萨特《禁闭》的人际地狱。