第一幕穿插不同时代的利加波尔，他的精神状态和凄凉前史，短短20分钟交代了大量的信息，在极高的叙事下，跳跃的年代又拍出了角色精神的混乱感。色彩运用十分契合利加波尔的绘画风格，构图和镜头感极强。天才型的艺术家，不光有异于常人的观察力和感知体验，也大都有疯魔的性格。 埃利奥·杰曼诺奉献了伟大的表演，简直和角色融为一体，10年拿戛纳影帝，20年拿柏林，30年再拿个威尼斯吧，期待一手三大影帝集邮。

个人观点：跟老版比起来，韵味丧失殆尽。如果重新作为一部单独的影片来看的话，当然是非常OK的。但不免对比来看反而觉得失去了神韵。尽管演员的表演，镜头语言，灯光等等都无不表达了克制、含蓄...的情感，但是一切太过精致太过雕琢，让人总觉“别扭”。包括最后，老版的小城之春章志忱离开了，并将礼言和玉纹放在了一起，而且是二人第一次在城墙一起，城墙可以说是玉纹的领地，此刻明显的说明了玉纹内心情感的转变，也暗示了夫妻间关系有所缓和的情况，至此可以观得影片表达了玉纹的一个情感转变之路：与丈夫之间没有感情——昔日的旧情人到来，旧情复燃——克制——与丈夫关系好转（重新认识到与丈夫之间的情感）这样的一个过程。但是新版的玉纹和礼言，一个在屋内，一个在屋外。所以想表达什么？开始夫妻之间关系不好，到了最后也还是分隔着的。

即使是要回到未来，也必须要先回到过去。

人为什么穷苦。。。都得死-喀噹！都得死-喀噹！

探索临终关怀。姑息疗法并非放弃，而是治疗症状，让患者在最后的日子过上相对高质量的生活。早期姑息疗法有助于提高患者的生存期望。说到底姑息疗法只是一个选择。当死亡聊开，是一个想要怎么生活的问题。