有些冗長，結尾的反轉倒確是出乎意料（假如不是本人智商低的話XD）。

看过这个挪威导演另一部柏林片《失踪顺序》，高度风格化小品化地呈现冷峻故事，而当需要电影化地改编和表达一部文学作品，丢弃以往的小聪明，似乎就撑不起这样的人生篇幅了（当然，仅看过其两部，理应没有判断权）。还不错的是，他几乎把时间控制在1999的现实冬天和1948的回忆之夏，短暂而没必要地闪回配角父亲的1956，将格局锁定为一个大风景之下的个人成长并为父故事。拍摄方面，对电影语言显而易见的熟练，又竟然与对文学作品词句的依赖（大量推进心理变化的画外音），形成一种本可以避免的矛盾。而特罗德女儿的出场更是糟糕的蛇足。

犯罪只是外壳，真正的内里还是情感。这是一对囿于困境的姐弟相濡以沫、相互救赎的故事，而人性比真相更加幽暗，更加深不可测。李玉毫无疑问是驾驭这等故事的高手，她的电影素来拥有强烈的个人风格化。断桥之下，是血与命案，更是她用生猛粗粝的影像捕捉到的那颗绝望困顿的黑暗之心。

2.5 Emperor Cinemas; Cinity 120 frames just killed the excitement and speeding feelings of the action scene, it’s too clear and vivid for naked eye; Jr. should be Jaden; how can Henry become his darkness when he didn’t even know his presence? I always thought it’s experience and choice make you who you are, not gene, and the end confirms it.

跨年电影。新年第一部片子。些许老套，不过演得挺动人。触不到的恋人，新的一年估计又是撸中度过。