哇 一天一季的速度追剧 很好看啊

所见最货真价实的自我疗伤片，暮年卓别林在写台词时不知道该陶醉成什么样了都。。。专属于卓别林的诗意现实，和《天堂里的孩子》诸多相似，最精彩的片段都是戏中戏缅怀默片，最难以忍受的都是舞台剧人物无休止的滥情。还有，豆瓣可不可以对影片标签严谨一点啊？这片子标个“喜剧”是非常恶意的行为OK？？？

安哲远离战后希腊记事，降低了一贯的镜头俯拍高度，全程多以平视穿梭其间，由历史观察者的过去式转换为了记者角色亲身感受的当下性，同时借以“英语世界”的世界代表身份，以沉浸式铺展世纪末的政治忧郁氛围——英语世界的统一，他们是观察者，非英语世界的隔绝，他们是经历者，共同描绘普世和现世的差异 当下上演的事件仿佛耶稣“历险图”的事件一一复现和重叠，英语世界避免了卷入，只提供了一种审视，当两岸的人性力量跨越障碍传递之时，才使得记者拥有了真正跨越两地的冲动，在这之前，他是事不关己的耶稣，这之后，才真切意识并体会到政治危机下的末日忧郁 历史不再是俯瞰视线下的上演，那是忧伤怀念性质的，是过去的伤痕在作痛，鹳鸟落地前后踟蹰，因为历史正在发生和编织，无所定势，它非忧伤而是对未定型的焦虑，以前的上帝视角给不了答案

不喜欢酱紫满怀揶揄地拍电影（嗯对我觉得自己也是被揶揄的对象

韩国电影就是这样，能触碰到你心里最软肋的地方，触碰到酸、麻、痛、很揪心，然后让你在结尾时痛快的爽回来！