战时无人性，恶魔在人间。

都是老面孔 烂出新高度

完全就是《看不见的客人》的翻拍啊！一开场就觉得好熟悉，那场景那音乐那调调，当梅花鹿出现时就完全想起来了。所以对我来说没惊喜。而且男主我觉得没有西班牙那个好。

本觉得抄都抄了，你中国主角依旧伟光正，老好人，道德瑕疵不可能存在，更别说是真烂人就足够可笑。没曾想把抑郁、双向描绘成孤独的，不被理解的漂亮病，治病良方竟是“病友互助”“怀个孩子”，我算是明白了，温柔壳下那的的确确货真价实是健全完整，主流正确的无知的残忍。嚯，这该死的温柔。

去咖啡馆点一杯“薄荷苏打水”像是进入青春期的仪式，不是显见的月经初潮，而是真正可以自己作决定、肉体和心灵尝试对稚嫩的彻底摆脱。很遗憾，安妮在家人的眼中依旧是“如果你姐姐认为你还是小孩子，你便还是小孩子”。正如同学的父亲所说，“神秘来电者”最希望的是引起家人注意；像所有被定义的青春期的叛逆那样，安妮对自己的小偷小摸不以为然，考试随便考一考，画画敷衍、写作照搬姐姐的旧作、数学则干脆打小抄，毫不介意当姐姐的跟屁虫，似乎处于一种“人生也不必太努力”的神游状态。姐姐韦伯则是“后薄荷苏打水时代”，跟同学的父亲接吻、接收男友马克的情书、演戏剧以及当一名七零年代巴黎的“妇女参政论者”。女校的每个学生似乎都在戒律的边缘试探，而电影像是以“薄荷苏打水”为特供饮品的派对，重点是每个人都要对自己肉与灵的自由负责。