＃CC＃戈达尔曾說：“《红色沙漠》给我一种颜色在摄像机内部的感觉，而不是在摄像机前面。”他深信造就《红色沙漠》的是摄像机。塔可夫斯基则觉得这是过度的，因为“色彩扼杀了对真实的感受”。 红色是一个有意识的决定。安东尼奥尼选择极简主义的构图与调色板，来拟像痛苦、奴役、空虚、痴迷的现代心理状态，并且用醒目的互补色，来强调这个世界的观感。似乎，颜色就是我们的生活。他将之阐释为"一片鲜血淋漓的沙漠，上面布满了人类的尸骨"。 颜色所附属的建筑媒介，它可以创造幻觉（如对工业蒸汽的特写），也代表了社会的断裂，行人的流向，是沿着中线行进而非与中线成直角。单一功能的街道创造了一个与劳动分工相同的空间分工，就像工业管道，这些管道将画面切割开来，形成一条夹缝（注意影片内的［夹缝镜头］），成为充满幽闭恐惧的现实。

2009年入选第一批国产《重点动漫产品保护名录》（共七个）

哇，斯大爷商业片强势回归，电影中的游戏彩蛋真是让人惊喜连连。一边看一边在找彩蛋，到最后根本找不过来了，实在太多了！片中每一帧都可以抠挖出不少经典游戏的元素，《街霸》、《我的世界》、《质量效应》，甚至还看到了《守望先锋》，每看到一个熟悉的游戏角色都不禁会心一笑，相当有趣的观影体验。

光头都是大佬！ 我也很震撼。

+开头缓慢而压抑一种暗流涌动的不安弥漫屏幕。其实劫机之前在三个场所之间的交流完全没看懂，但也感受到了那种身临其境的紧张和惊恐。后面93航班的始末看得人惊心动魄甚至潸然泪下，电影在极具冲击力的震撼中戛然结束了自己，看的人长舒一口气然后呆呆盯着屏幕不能所以。