再怎样都比内地注水剧强吧。内地啥都不能拍真垃圾

整体而言太求稳，没啥发挥。唯一让我比较喜欢的是霓虹灯光的运用，在影片前半段，代表道顿堀的霓虹几乎笼罩过所有的主要场景与主要人物。这种氛围营造的最高潮则是さとみ在咖啡厅全裸舞蹈的场面，红色霓虹像血一般溅满她的全身。在那最高浓度的绝望与癫狂之后，霓虹暂时隐匿。直到最后一个远景，まち子在桥上徘徊，等待着也许不会再归来的邦彦，后景再次出现星星点点的霓虹，透过川面的反射显得格外刺眼，仿佛在嘲笑人类——不论逃得再远，终究逃不过命运。不过，这种宿命感虽然铺得用力，但我依然觉得结尾的宿命感好生硬啊，一出硬凑的悲剧。我也不喜欢那段床戏，松坂庆子虽然真的很美，但这样实在太消费女演员了，而且小说里这段也不是为了表现单纯的情欲，重点在于邦彦如何深陷情欲又试图挣脱。拍成这样感觉是为了尺度而尺度，不赞成这样利用电影。

...突然變愛情故事?

4.5 另，很成熟的直接电影形态了吧，马莉导演的囚同样。有人物对导演的诉说，导演的存在性处于中间位置，参考《灰色花园》和《推销员》两个极端，反而都不破坏直接电影的初衷

如果正邪那么分明倒好了，那个魔鬼好若是为了遵守规则，倒还算仗义啊，如果怕篡权那就还是邪的，只是救活了两个人。。。神奇。。。魔鬼开的待遇真好，亲迎大架，这算是最大的超能力了吧。。。