精准捕捉到了生活轨迹引起的情绪的布朗运动，像风随云动般自然。对照“爱在三部曲”，相得益彰的(战后文明)上一代和新一代爱情观，上一代的问题就还是伯格曼专注的老问题，无法平衡爱的形而上属性和生活细节，这背后是信仰和生活的沟壑问题，而新一代会有自己的机会好好处理它们，一个重点是，审美趣味对于生活的充盈。 剧集本身也同样以舞台剧形式呈现，片尾报幕也不忘提醒观众戏剧的存在属性，这恰恰是伯格曼新的改进和尝试——用时长拉伸现实生活的存在，去掉他以往的抽象性，但舞台剧式地不间断的对话又制衡了生活本身的流动，于是仍然处在了一种看似自然的矛盾中，当然这矛盾也是生活本身的模样。

奥特曼与召唤者的具身关系呈现为一种液态的超人类主义，意识之海的集合，而其人间体的形象也被充分凡人化。庵野秀明式的怪异的偷窥广角被赋予了某种潜在的合法性，作为模仿了一种来自未来的，来自客体向主体返归的凝视，可以附身在地板，遥控器，或是电脑键盘之中。战斗场景则让位于由办公室与会议室构成的政治空间，因为外星人最“新”的征服策略并不是实体破坏，而是对于视觉图像的篡改的同时，潜入地缘政治之中，以协议操纵国际关系的自相残杀，人类被装配为肉身的战斗机器，冲向熔毁与灭尽，但庵野令其以一种反高潮的方式结束，也即从中分离出了“善良”的普罗米修斯主义，通过来自未来的神秘知识从而将人类成为未来的存在，奥特曼的关系在这里发生了倒错，ta不再是来自光之国，而是人类通过某种材质捏造的一个保护性的Golem。

正太一死我就酱油不止了= =2015.4.19二刷@影城

补标。本来想二刷在评分，但是实在不会再看了。到现在我都很不喜欢这部片子，从内容到形式都是非常正统的美式故事，说得是反叛传统，实际完全背叛哪吒整个故事的内核，丧失了其中最重要的意义。 我不喜欢很不喜欢最重要的一点是：它并没有更深刻的讨论与思考，就仅仅是一个流畅的好莱坞故事而已。当然我不能否认饺子的才能，但是对于国漫来说，这bug般的存在……的确给了其他动漫不可企及的高度。 天时地利人和吧。但我不喜欢，很不喜欢。

20211106 上海意大利电影大师展，大光明电影院。就像这座遗世独立的建筑内两处埃舍尔的墙绘，你知道它是不可能、不存在的想象体，但是眼睛会欺骗你，大脑会觉得它美，虚妄之美，设计之美，恐惧之美，电影之美。 20211205 大银幕二刷，杭州意大利电影大师展，百美汇影城。建筑位于埃舍尔大街（埃舍尔的画作是不可能的画像，亦即虚像）；镜子里的对话戏，首谈女巫信息；镜子里看到鸢尾花，发现关键秘密；镜子是虚像，海莲娜也是虚像；最后的女尸眼睛被扎针；海莲娜的房间里有全知之眼的墙绘。在虚像里看见“真相”，“电影”、“恐惧”、“设计”、“艺术”都是“虚像”。