可能看惯此类类型片的观众已经厌倦这样的电影，鉴于原本孱弱的文化基底无法更多的包装道术上的邪魅，而在都市传说这一条道路上也始终无法开创出新。韩国作为一个多元化的国家，在和欧美文化的碰撞下产生出自己独特的流行文化元素，加以娴熟的工业化制作流程，电影整体的编剧水准和拍摄方式也是一流的。问题恰恰出在如何与本土文化的结合。反观《釜山行》在快速的节奏的基础上和亚洲人文情怀的结合缔造出真正的亚洲风格丧尸片。相较于其他亚洲国家基督教在韩国的普及度很广，这也是一系列驱魔片在韩国盛行的原因，但《变身》仅仅在人物上进行了变化，其本质的核心恐怖内容还是我们常见的欧美鬼屋类型，最后神父的的壮烈结局也算是常见的英雄主义中牺牲自我的价值取向罢了。韩影恐怖片类型想达到风格化上的大“变身”还有很长一段路要走。

张智霖蓄胡子挺有型有味的嘛！大叔范还是压不住他的童颜不老气，难得看天乐终于以百分百正装正面造型示人，这些年他好像一直喜欢挑战反派角色，本片比第二部强不少，说白了像是人民的名义番外片，详细介绍赵瑞龙去香港如何各种操作，不知是不是内地特供版，只要大陆角色一出，那拧巴感那滞后多年不曾改变的样板戏风格尽显，本片的声音做得不错，令打斗戏份真实递增，但枪战和审讯天乐戏份太假太脱线了，游子新的这个角色比较有趣，整体节奏感强，能感觉出要干净利落，但收尾收的太草率太急了些，看样子是一年一部了，第四部居然还有丁海峰！

还是难懂，一种美学风格，超现实主义。布努埃尔用破碎的梦境呓语，看似隐晦实则直白地对阶级和宗教进行尖锐的讽刺和批判。

地下革命者群像，没有慷慨激昂，只有一次次被捕和一次次营救，还有处决叛徒的决然和走向不归路的必然。

看到第四集就知道有些歌手的确是一首打天下了。节目的氛围尤其是听众的反应太不像民谣节目了，周老师保重。