邦哥很少利用主体代入关系的缝合(除综合征后半前段故意用正反打换喻现代)，远景长定镜，勉强切为同轴中景，又下一情节远景，用意和效果就如雨林在窗户上的畸像中是否有张幽灵的脸那样可发散，但也许，此番蓄积出少想象性代入的实视点久察之下的距离、断裂和失语，当这势能在结尾释放，感受对比出顺畅连结，综合征最后遁入目光切换间两人之爱，本片末段则在泥泞而漫长地中景至特写至主观想象界呈现间悄然发生着绵密的高潮，如重访创伤原点般终成功连结的便不可能是缝合的他者而是每个镜外缺席又隐隐窥伺着的大他-果核，因符指识别失败而始终困扰的原声差异方才得到形体疏解(雨林的外星巨鲵)；她与她一瞬老去五十年的恋人谁托梦谁便已无从分辨，记忆就是那无容器的浊酒。祂日夜呼吸着山峦的起伏，在云层，在雷电，在所有地方，唯独不在此刻。

带劲给力,关于摇滚,关于青春不一定要多么立志,多么向上,能够体现出一种真实生活状态的故事就是好故事,是在认真的讲故事的电影就已经是好电影,喜欢里面的任何一个角色,饱满

太牛逼了 超超超超超超超超超超超存在主义女王的两幅面孔其实只是一幅 能把他们当奴隶 能把自己当上帝 是吾辈可歌不可传的经典人生 纯粹的自由 从身体到灵魂 羁绊我的只有我的自私与欲望

强尼到底是谁不重要 生活都还在继续

和《辣手保姆》一样的保姆题材一样的喜剧惊悚风，却有着完全相反的情节走向，性懵懂的十二岁熊孩子竟然能发展成这样的杀人犯，真是细思恐极啊！男主的表演略显浮夸，没有表现出渐变的过程。前面各种小细节比如唱诗班、铅笔、头套、秋千的铺垫很棒，但结尾强行伪造犯罪现场漏洞太多了，简直是神化熊孩子