不断出现的涂鸦，一方面强化着影片前半程的“儿子视角”的暗示，让观众得以一个看似中立的态度去展示男女主之间的关系；另一方面，它也不断擦除现实主义痕迹，让影片充满戏说感与漫画感，从而产生了某种疏离，阻隔着产生更大同理心和共情的路径。然而，31分钟开始出现的在同一空间内不同时间的叙事，以一种立体主义的姿态，展现了不在场的父亲如同鬼魅一样对所有人的Haunting。不同于插叙常见的闪回手法，这种超现实主义的蒙太奇在此刻成为了拯救疏离感的手段，通过色彩和表演的细腻变化，精准展示了出了难以排解的伤感。最后，戏中戏通过坎普实践和“哀悼”将情感推向高潮（via@麻友安），在浮夸荒诞中迎来一场充满象征意味的和解。它其实是“伤而不哀”的，这正是一种令人欣慰的LGBT电影姿态：展示共情，而不是同情。

我开始感受是好压抑，在一个空间中重复地吃饭睡觉。是温暖的私人记忆做成的影像。最喜欢荷花塘里妖怪们的故事。 11.30 回想起来还是好喜欢《自言自语》这首歌

可以和《远离天堂》《欲海情魔》一并看作海因斯的禁忌Melodrama三部曲，但与前两部相比缺乏极具张力的内里，若是剥掉装饰看本质，其实是个特别传统的故事，终归少了些平地惊雷的震撼；但是完成度极高，第一场手搭肩的两个镜头就让我瞬间入戏，当然最棒的是：布兰切特，布兰切特，以及布兰切特。

1988,上影厂出品,中国水墨动画片的绝唱⋯⋯特伟这个被文革整掉半条命的动画师,看似不经意的两笔,第一笔画出怪石,第二笔描一页扁舟。伴着竹笛和古琴,山水不复,愿情犹在

补剧时机合适了 优秀本地化 期待第三季