由法国犯罪片大师雅克·贝克执导的经典越狱片《洞》，堪称电影史上关于越狱题材最伟大的影片。这部雅克·贝克生前的最后一部作品，入围1960年第13届戛纳电影节金棕榈奖、荣获法国电影评论协会最佳影片奖、英国电影学院奖最佳外语片和最佳外国男演员提名、法国《电影手册》十大佳片之一等多项殊荣

不知道你们怎么样，反正我看了这仨演员的长相，就跟看了剧透似的。

和《黑客帝国》同年上映，意识植入他体，思维穿越时空次元，有异曲同工之妙。山外山，梦中梦，众人皆醉我独醒，另一种《楚门的世界》。《楚门的世界》最悲剧的地方是，它没有爱情的加持，一切就是被人愚弄的空洞。《黑客帝国》也好，《盗梦空间》也好，本作也好，爱情是唯一一种超越了时空存在的，最缥缈又实感的玩意。它让人神往，让人起死回生，让人突破极限，打破次元的唯一法宝。 《盗梦空间》里面的几层梦境不知有没有借鉴它，99年的电影来说意识也是超前的。本作的知名度却相差甚远，特效比起《黑客帝国》来简陋粗糙得多，但也更直观好懂。《黑客帝国》我看了很多遍，还是有种云里雾里的感觉。深夜看完，忽然萌生一种人生的虚无感。喊几句“存在先于本质”，“他人即是地狱”，“我思故我在”之后安然入睡。

片子做的无疑是冲着经典去的，台前幕后都憋着劲，很讲究。表演是肯定不用说了，只有种可能是太过仔细而导致的对观众压力感。故事可能是比较容易有争议的。还是人与人的交集的描述。不在结论，而在表现，个中滋味，自己体会。

这是一种无来由的恶，就像凶手的自述，自己有些“反社会”。因为想要知道跳下楼的感觉，他跳了，没有过于复杂的原因，正如他实施的犯罪，也许仅仅是想知道自己拙劣的计划是否能成功，结局很明显，他成功了。这种“好奇感”跨越了善恶对错，凶手的犯罪行为出发点很简单，简单到难觅动机，所以这种案件很容易变成悬案，而这种人也最是危险。