片名埋下了一个逆转，在片中几段主要的感情戏份内（包括戏中戏），都存有一个爱上他人的设置，这一反始初关系的设定都对应日戏夜拍的技术性颠覆，唯一回转的女主在开始就选择了比她年纪大的医生（与戏中戏又有了一个对位），当她转而与戏中男主发生关系之后，是产生情绪问题，当男友前来之后，关系重新回缓，这是与其他几段明显不同的结局，特吕弗在这何尝不是以一个技术性的名词说明了爱情对于年龄的可跨越性，当执着于戏中戏部分的伦理/年龄纠缠时，戏外早已有了答案。纪录片式的拍摄，蒙上了一层现实感，在诸多状况中，验证了特吕弗的那句台词“拍电影就像在西部赶马车，开始你总是希望有一趟心旷神怡的旅程，但很快你只希望能平安抵达目的地”，但梦境又揭示了对电影的爱，也说明电影并非可以操控的，只有处理好一次次意外，才有可能拍出好作品。

当时还是十分着迷喜欢的，那时年纪小的缘故？

隐喻的直白，实际上想表达的也不近是乌托邦。近代心理学对科学的认知，以及人文与科学的关系实际上催生了一大批将人改造的观点。从我们是什么来思考这个问题，很多时候的答案却完全不同。

7.5+，奥登科克在里面演银姐的倒霉manager笑死……穿插各种sketch和musical的单口专场，喜剧大杂烩。看过银姐好几个专场所以这场的梗都很熟了，还是蛮喜欢。另外哪里有她哪里就有人要提布兰妮那个事儿……烦不烦……

人之怒，火烧天，失子痛，杀焦城。盖·里奇这几年还债似地拍片，行货拍多了，质量忽高忽低，个人风格渐渐湮灭，没追求了。