看了几集之后，满脑子都在想这是些什么玩意？某人除了脸，就是个“三无产品”无演技无作品无代表角色。最🔥的那部剧还是跟鹿晗一起演的还是个二番，看她的剧过后，一个角色名字都没记住，那个琉璃，记是记住了，但我没点开之前我还以为是某剧的后续热搜，还有 N年过去了，唐人的特效怎么还是这种水平？？？

虽然吐槽有点无力但是画风太棒！

节奏略慢，人物太作，家庭伦理太多其实挺符合大灾变时以家庭为单位逃生的状况呢

依稀能看见贾樟柯以往影片中的作者元素，比如他带有凝滞气质的横移运镜，比如他对底层人物的群像式书写，比如他章节式的文本建构方式与散布于全片的画外音叙事，这些我们都能在其前作窥见原型。但唯独不见的是其以往影片中粗粝而刻骨的“在地性”气质，如果说从前的贾樟柯拥抱并力图开掘中国社会的现实土壤，以平视甚至仰视视角对边缘底层人物进行描边式书写，在“无边的现实主义”的基底下追溯着一缕乡土魔幻气质。那如今的科长则摇身一变，开始以统领式俯瞰视角对一个已逝去的时代进行某种自我伤怀式表达，将历史书中的干瘪背景与作家们的私人记忆强行耦合，结尾的方言教学更是试图以一种缅怀姿态对往昔历史进行想象性勾连。但这一切都是虚妄的幻想，如今的贾樟柯早已不是当初的那个拥有强烈“在地性”气质与生命气息的汾阳少年。

对希腊历史不求甚解，也算幸运可以在一部部安哲的作品里一点点学习，像拼图一样试图拼凑出一个小小的角落。在这一部里再次领略了移步换景的魅力，移步移的是演员的还有摄像机的步，换景换的是颇为超现实却丰富细腻的场景还有希腊美丽的风景，而我们也便在这依旧不求甚解中，有多一点点感受到了安哲对于故乡复杂深沉的情感。也许最难过莫过于看着民族苦痛与贵族喜乐同时上演吧。