2.5 放在国产谍战片里看看还可以，但天花板不高，纯工艺感，力气都用在叙事悬念。国产谍战片最高立意内核是信仰（神性）和人性的天人交战，触摸到这个的是《风筝》，但这剧的美学太糙。《悬崖》只是用孩子这条线想稍稍强化下人性的纠葛，但太弱太生硬。叙事越到后来越有崩塌感，缺乏高潮爆破，中间还有一个致命的bug：张译在已经说出两个保一个的情况下为何没有选择自杀？结果二进宫后把接头地点都抖落了出来。

医疗体系沉疴、学阀派系斗争、人情关系网构建、办公室政治党同伐异、法理交锋、庭审策略擘画，单凭一部剧就把这些外延空间极广的社会议题都涵盖到，且进行切入点精准的审视与讨论；剧情本身调度功力也极为深厚，无愧于其亚洲第一剧集的美誉。

EE美1区D9 比赫本版精简许多 教授的形象也舒服很多 改造一个人完了却让其无处可去 结尾只能看成是神迹了 那个年代的爱情电影现在看来真是有点让人不舒服

其实还是挺有意思的。这部电影够现实。数字影像的质感观感上更像索德伯格的《高飞鸟》《失心病狂》，看着人们的脸，吃饭的脸，讲话的脸，满是僵硬的表情。当然离塔可夫斯基够远的，但老塔一开始不也只是苏联体制内的导演，翻拍一些作家的科幻小说和现实小说，但其诗意的风格让他文学改编的电影在全世界获得了关注，一个国际知名更放飞自我的作者诞生了。“物质和精神”可能是这个时代最大的矛盾，但电影生产也是资本主义生产的一种表现，也跳不出将精神生产为一种产品的循环，即使是戛纳，它培养了一群导演和一群有独立精神的创作，最后只是把戛纳的品牌继续做强做好，吸引赞助商的眼球。它也不是一个“唯情怀”的圣地。一个有情怀的创作者最终无法忍受如此物质的时代，用电影表达自己的声音，这是一种可贵的立场。电影是表达立场的媒介，蝉鸣知了加油！

雷剧在任何国度都存在，嘴巴凸的男猪脚你伤不起。