杨德昌镜头中对都市生活的批判性反思是我认为迄今为止最鞭辟入里的，毕竟华人文化背景下建立起的新都市与西方都市还是略有区别的。恐怖分子又是其中的佼佼者，恐怖分子多线的叙事结构不仅具有昆汀式的巧妙，同时也是剧情得以串联的关键因素，它对应着都市生活的疏离性与隐含其中的高度相关性，都市中毫不相关的人，各自面对生活中的婚姻压力、升迁压力、都市罪恶，无法幸免地变成潜在的恐怖，种种复杂的多义相关将整个都市有机地连接在一起。在都市生活中，每个人都是恐怖分子，这就是都市。电影的美学也是独特的充满都市特色的，无处不在的窗户与镜子（玻璃），在反射中现实的真实性被质疑，都市的贫富分化，现实被重重玻璃幕墙割裂；条框式的构图反映出都市空间与生活的碎片性与断裂性，体现都市人的疏离与分裂。

十年后终于耐下心来看贾樟柯，竟在这部《站台》中看到了侯孝贤《千禧曼波》的影子，无所事事的青春，说不清的渴望，最后都败给了时间。前半部很好，中间一度泄掉了，但贾樟柯需要拍那么长去展现那样的时间跨度。从这一点来看，这部片子是具有野心的。

荷尔蒙爆棚，风格差异化明显，近三年来网剧质感提升的集大成者

动画版史前一万年 比许多真人剧好看 想起童年经典日本动画：小恐龙阿贡

男主角都成神了，还有什么样的boss等他来打？